低層部分にアーケード商店街を縦貫させ、それ自体が一つの街（ストリート）であるような建築。そうしたコンセプトに基づき、工務所の誇る俊才・松井貴太郎が設計にあたった。若くして「東京銀行集会所」や「日本工業倶楽部」といった建築作品で評価を確立した松井だが、やはりこの三信ビルこそ、四〇代半ばの円熟期に彼が心血を注いだ代表作といえる。
当時の建築界は、洋の東西を問わず「アール・デコ」の潮流に席巻されていた。1930年前後、アメリカ・ニューヨークには直線を活かした装飾が彩る高層ビルが続々と建設され、建築における機能美と芸術美の両立がテーマとなりつつあった。松井も当然この流れを意識しただろう。三信ビルの外装もアール・デコの様式を基調とし、外壁の五層にわたって整列する採光性を重視した三連窓が端正な美の世界を演出している。しかし、同時に、大胆に角を丸めた建物全体のフォルムは「様式」に囚われない「表現」への希求を力強く主張するものだ。直線と曲線を違和感なく共存させる魔術――それを実現したのは、設計者の類い稀なバランス感覚とそれを裏づける精緻な技術だったろう。
さらに内部に足を踏み入れると、開放感にあふれる吹抜けが訪問者の目を驚かせる。アーチを描く十二のヴォールト天井には（現在は失われたが）かつて星座の十二宮がガラスモザイクで描かれ、華やかなシャンデリアがあちらこちらに光輝いていたという。
一方、建築当時のまま残る石造の床は、直線ではあるがどこかフリーハンドを思わせる格子模様。また、洗面所の凝った装飾、鳥が木の実や葉をくわえた柱ごとの彫刻――「様式」と拮抗しつつ調和を模索する「表現」が、強烈な香りを放つ花のように、現在もこのビルの至る所で咲き誇っている。分類には諸説あるだろうが、ひとまず三信ビルは、昭和戦前期に現われたわが国独特の「折衷主義」による建築といわざるをえない。だが、ここに見られる「折衷」のなんと自由なことか。むしろ日本の建築が到達した一つの頂点と呼ぶことこそがふさわしい。平成2年（1990）年に"還暦"を迎えたとき大がかりな補強工事が施されたこの建物は、"古希"を過ぎた今も相変わらずハイカラな紳士の風格を湛え、建築の良き時代を我々に語り伝えてくれる貴重な存在である。